Разработчики Sony добились удивительных успехов в деле миниатюризации. Корпус NEX-5 выглядит как обычный компакт, толщина в узком месте составляет всего 24 мм – при том, что используется матрица формата APS-C, как в зеркальных камерах (причем не только начального уровня, но и в самых что ни на есть серьезных моделях). Совсем недавно такое казалось нереальным. Чтобы добиться этого, разработчикам пришлось даже убрать систему оптической стабилизации изображения, основанную на сдвиге матрицы – в NEX-5 таковой не имеется, и ответственность за стабилизацию возложена на объективы.

Sony NEX-5 получается рекордно компактной в комплекте с «блинчиком» – фикс-объективом с фокусным расстоянием 24 экв.мм. В этом случае габаритная толщина камеры с объективом составляет всего 68 мм, и NEX-5 действительно получается самой маленькой камерой с матрицей APS-C.

Вместе с тем надо признать, что с практической точки зрения гораздо более востребованными (особенно среди среди фотографов-любителей, целевой аудитории Sony NEX) будут зум-объективы, в частности, классический «китовый» 18-55/3.5-5.6, который был у нас на тесте, и который изображен на следующей иллюстрации.

С ним ситуация несколько меняется. Минимальная габаритная толщина камеры (в транспортном состоянии, с вдвинутым объективом и одетой крышкой) составляет уже 100 мм. Именно этот размер придется учитывать, выбирая сумку для камеры, или пытаясь положить ее в карман. Указанная производителем рекордная толщина корпуса 38 мм, конечно, впечатляет, однако имеет не много практического смысла – это примерно как указывать вес камеры без аккумуляторов (что часто делается), какой в этом смысл? Ведь не будет же кто-то использовать камеру без аккумулятора.

На виде сзади видно, что объектив 18-55 формально увеличивает не только толщину, но и высоту камеры, выступая за габариты корпуса.

Несмотря на внушительные габариты объектива 18-55, в сравнении с корпусом NEX-5, аппарат вполне можно держать одной правой рукой – рукоятка достаточно выпуклая и удобная по форме. Если же подключать левую руку (а это потребуется обязательно, если нужно выполнить какие-либо настройки и перехватить камеру), то ею уже хочется не взять камеру двумя пальчиками за углы, как стильный ультракомпакт, а подложить ладонь под объектив, большим пальцем влево – как мы держим зеркальные камеры. Металлическая оправа объектива приятно и солидно ложится в руку, два кольца с насечкой вращать удобно. Широкое кольцо выполняет зуммирование, узкое служит для ручной фокусировки.

Рекордно-минимальные габариты NEX-5 особенно впечатляют с учетом того, что монитор сделан поворотным. Эту функцию теперь редко реализуют в аппаратах подобного размера – мол, габариты существенно увеличатся. А разработчики Sony смогли это сделать, честь им и хвала.

Монитор можно поднимать вверх, примерно на 80 градусов, либо опускать на 45 градусов вниз. Он вращается только по одной оси – точнее, конструктивно оси две, но в геометрическом смысле вращение только вверх-вниз. Поворотов влево-вправо нет, но это несущественный недостаток, ибо на практике они нужны несравненно реже.

Хотя в полном названии моделей Sony Alpha NEX присутствует слово Alpha, новый байонет несовместим напрямую с объективами одноименной зеркальной линейки Alpha. Для камер NEX разработат новый байонет, Sony E. Объективы Alpha, а также Minolta и Konica Minolta, можно устанавливать через специальный адаптер LA-EA1, однако фокусировка при этом будет только ручной.

На сегодняшний день в линейке Sony E всего три объектива . Помимо уже упоминавшихся 16/2.8 и 18-55/3.5-5.6 OSS, анонсирован универсальный зум-объектив 18-200/3.5-6.3 OSS. На момент написания обзора в продаже его еще не было, и «киты» им не комплектовались, но памятуя об активном выходе на рынок зеркальной системы Sony Alpha, можно надеяться, что и незеркальная система Sony E (или Sony NEX) быстро насытится моделями.

Встроенной вспышки у NEX-5 нет, однако в комплект входит внешняя. В принципе, такой подход оправдан – от встроенных вспышек компактных аппаратов все равно толку мало, снимки со вспышкой «в лоб» редко получаются приемлемыми. Лучше уж отключать вспышку вовсе, тем более, что в случае NEX-5 крупная матрица допускает подъем чувствительности до весьма высоких значений ISO без существенного снижения качества.

Внешняя вспышка устанавливается в разъем на верхней панели (в руководстве пользователя он называется «интеллектуальный аксессуарный разъем») и закрепляется винтом. Не слишком удобно, но терпимо. Вспышка не имеет собственных аккумуляторов (в этом смысле она не полноценно «внешняя»), а питается от аккумулятора камеры, ускоряя его разряд, и без того весьма быстрый.

Поскольку разъем нестандартный, это не классический «горячий башмак», никакие «неродные» вспышки к NEX-5 не подойдут, хотя бы и без TTL-автоматики – их просто конструктивно не установить.

видоискатель FDA-SV1 или микрофон для видеосъемки. Кстати говоря, стереозвук и с помощью встроенных микрофонов пишется неплохо, но качество при использовании внешнего микрофона должно быть несопоставимым.

Беда только в том (или не беда, но как минимум ограничение), что одновременно разные аксессуары использовать не получится, ведь порт только один. Либо вспышку, либо видоискатель.

выключатель питания камеры. Несколько неожиданно, что использовано именно такое решение, вместо обычной утопленной в корпус кнопки – ведь переключатель заметно выступает из корпуса вверх, увеличивая габариты камеры и тем самым противореча концепции миниатюрности. Хотя пользоваться им, безусловно, удобно.

Рядом расположена кнопка Воспроизведения, а также кнопка с красной точкой MOVIE (фактически, уже не на верхней грани, а на скошенном ребре корпуса) – она включает и выключает видеозапись, специального включения режима видеосъемки не требуется.

Монитор большой, да еще и вытянут по горизонтали. В результате на задней панели осталось немного места для органов управления. Их всего четыре – три кнопки и рифленое кольцо, или диск, навипада.

Имея в распоряжении столь ограниченное количество органов управления, разработчики не стали использовать сенсорный экран, как можно было бы подумать, а пошли другим путем. Использован контекстный принцип – функции кнопок не постоянны, а все время изменяются в зависимости от текущего режима съемки. В правой части экрана, в свободной от изображения зоне, появляются надписи, обозначающие текущую функцию кнопки. Кнопки как бы имеют дуальную природу – вроде бы они железные, но и виртуальные одновременно.

Поскольку у кнопок нет жестко зафиксированных обозначений (даже пиктограммы на панели отсутствуют), мы будем называть их «Верхняя», «Центральная» и «Нижняя».

Поскольку у кнопок нет жестко зафиксированных обозначений (даже пиктограммы на панели отсутствуют), мы будем называть их «Верхняя», «Центральная» и «Нижняя».

Кольцо навипада не только вращается, что используется для изменения параметров и движения по меню, но и нажимается в четырех направлениях. Функции этих направлений, или клавиш навипада, сделаны фиксированными.

Клавиша Вверх, обозначенная DISP, переключает варианты вывода информации на монитор. В режиме съемки таких варианта три (скриншот слева и два следующих).

Наличие или отстутствие гистограммы задается не кнопкой DISP, а отдельно, в меню.

Отображение всех параметров – пассивное, то есть, их значения нельзя изменять прямо на экране, требуется погружение в меню (кроме тех трех, что управляются клавишами навипада – о них чуть позже). Таким образом, у камеры отсутствует экранное меню, или какая-либо подобная система быстрого доступа к параметрам и их изменения. Все делается через меню.

Третий вариант отображения – со шкалами экспопараметров (в режимах Панорамы и i-AUTO шкалы не отображаются).

Нижняя кнопка, по большей части, предлагает воспользоваться встроенной системой помощи, подсказками и советами по съемке. Таковых подсказок в базе довольно много, восемьдесят страниц. При этом они сгруппированы по темам и режимам съемки (Портреты, Ночные виды и т.п.), и более того – при нажатии кнопки отображаются советы, актуальные именно для текущего режима.

Впрочем, можно почитать и все встроенное руководство подряд, обратившись к нему через меню.

Полезная функция, кто бы спорил. И все же очень жаль, что Нижняя кнопка не сделана программируемой.

Обратите внимание, что степень заряженности аккумулятора отображается на экране прямо в процентах. Это очень удобно. Правда, как говорится, «Многие знания – многие печали»; мы наглядно убеждаемся, что камера расходует аккумулятор весьма быстро. Приобретение запасного аккумулятора (как минимум, одного) мне представляется совершенно необходимым.

Клавиша навипада Влево позволяет переключать режимы работы затвора. Помимо обычной покадровой съемки, есть два варианта непрерывной (она же серийная), таймер автоспуска (задержка только 10 секунд, после чего делается одно, три или пять изображений; задержки в 2 секунды нет, что неудобно, если ведешь съемку со штатива, используя таймер ради устранения дрожания камеры), дистанционное управление и экспобрекетинг (три кадра с вилкой в 0.3 или 0.7 EV).

Быстродействие NEX-5 – на высоте. Покадровую съемку можно вести быстрее, чем 1 кадр/сек (это не достижение для зеркалок, но гораздо быстрее типовых компактов). Обычная непрерывная съемка идет со скоростью 2.5 кадр/сек, но есть и высокоскоростной вариант – 7 кадр/сек, причем в полном разрешении кадра.

Автофокус очень быстр. У нас на тесте был объектив 18-55 – с ним на широком угле NEX-5 показывает скорость автофокусировки на уровне хорошей зеркалки. В телеположении скорость падает в полтора раза, но все равно превосходит компактные камеры.

Клавиша навипада Вправо позволяет переключать режимы вспышки. Правда, для этого камера требует вспышку сначала установить – ладно, установим.

В режиме i-AUTO доступны два варианта – Выключена или Авто. В сюжетных программах – по-разному. Например, в Портрете – Выключена и Авто, в Пейзаже – Выключена, Заполняющая и Авто.

В режимах P-A-S-M набор режимов работы вспышки более серьезный – Заполняющая, Медленная синхронизация, Медленная синхронизация по задней шторке. Варианта Авто нет – уж коли поставил вспышку, да еще и включил продвинутые режимы, то сам и решай, использовать ли ее. Чтобы отключить вспышку, ее нужно наклонить вперед, привести как бы в «сложенное» состояние, аналогично зеркальным камерам.

Нижняя клавиша навипада служит для ввода экспокоррекции. Поправку можно вводить либо вращением диска, либо клавишами Вверх-Вниз.

Досадно, что при этом с экрана исчезает гистограмма – а ведь это ее основное предназначение, обеспечивать точный ввод экспокоррекции. Кроме того, экспокоррекция не работает в режиме i-AUTO – тоже жаль, особенно с учетом тенденции камеры к переэкспонированию снимков.

Виртуальный диск, с помощью которого можно переключать режимы съемки, выводится на экран либо при обращении к меню, либо, во многих режимах, сразу по нажатию Центральной кнопки.

На «диске» восемь положений – классический набор экспорежимов P-A-S-M (который можно воспринимать как продвинутый), два чисто автоматических режима – i-AUTO и сюжетные программы SCN, съемка Панорам и «Устранение размытости движения».

Интеллектуальный авторежим i-AUTO очевидным образом предназначен для начинающих пользователей – либо для тех, кто просто не желает вдаваться в настройки аппарата, предпочитая снимать на полном автомате. В этом режиме камера анализирует условия съемки и распознает одну из следующих сцен: Ночной вид, Ночной вид + штатив, Ночной портрет, Контровый свет, Портрет/конт.свет, Портрет, Пейзаж или Макро.

В левом верхнем углу появляется значок распознанного режима (на иллюстрации – Макро).

В режиме i-AUTO пропадает возможность ввести экспокоррекцию, сокращается до минимума и набор доступных через меню параметров (обратите внимание, что баланс белого сменился с пресета Лампа накаливания, использованного на скриншотах в предыдущем разделе, на единственно возможный вариант Авто-ББ – и цветопередача стала неправильной). Несколько неожиданно, что единственной доступной регулировкой остается диафрагма. Управление ею организовано через нажатие Центральной кнопки, а функция называется «Размытие фона».

При активации «Размытия фона» в правой части монитора появляется дуга, по которой вращением диска можно двигать оранжевую точку – от самой открытой диафрагмы («Размыт») до самой закрытой («Резкий»). В телеположениях нижняя часть дуги становится серой, недоступной – в соответствии с сокращением максимально возможного раскрытия диафрагмы.

Казалось бы, все просто и удобно – отличная подсказка для новичков. Однако на практике все не так просто, и следуя подсказке, легко получить результаты, прямо противоположные задуманным.

Если мы хотим получить более «резкий» фон, то двигаем оранжевую точку вверх, диафрагма прикрывается, глубина резкости возрастает, фон получается резким. Однако это в теории. На практике же будет действовать сразу несколько факторов. Во-первых, изображение будет размываться из-за дифракции лучей на крошечном отверстии (а на краю этой дуги, желая получить «максимально резкий» фон, новичок дойдет до значений диафрагмы F/29 и даже F/32). Во-вторых, закрытие диафрагмы будет приводить к снижению экспозиции, которую автоматика начнет компенсировать (кроме случаев очень ярко освещенной сцены) либо удлинением выдержки (что повысит риск смазывания изображения), либо повышением ISO (что повысит уровень цифровых шумов). При совокупном действии этих трех факторов вряд ли получится та резкая картинка, на которую фотолюбитель рассчитывал. На самом деле, существует оптимум, далее которого закрывать диафрагму не нужно – однако из предложенного интерфейса это никоим образом не следует.

На обратном краю диапазона ситуация также неоднозначна. Если стоит цель размытия фона, то из диаграммы на экране создается ошибочное впечатление, что лучший способ – это выбрать широкий угол и установить F/3.5. Ведь по картинке получается, что с ростом фокусного расстояния возможность «размытия» уменьшается (появляется и расширяется серая зона недоступности). Подобные же сомнительные советы по этому поводу дает и Руководство, для достижения большего размытия фона там рекомендуется «переместиться ближе к объекту». На самом же деле, по мере приближения к объекту, придется использовать более широкоугольные положения зума, и фон размытым не получится; более сильное размытие фона получится как раз в обратном случае – если отойти подальше от объекта и использовать телеположения зума.

Следом за Интеллектуальным авторежимом i-AUTO на виртуальном диске видим классический набор экспорежимов P-A-S-M.

В программном автомате Р камера автоматически устанавливает значения диафрагмы и выдержки. Соответствующие значения выводятся в числовом виде на экран. Определенное автоматикой значение ISO (в режиме Авто-ISO) не отображается.

Функции программного сдвига в режиме Р (возможности синхронно изменить значение двух экспопараметров при сохранении неизменной экспозиции) в камере нет.

В режиме приоритета диафрагмы А значение диафрагмы задается вручную, а автоматика камеры определяет выдержку. В режиме приоритета выдержки S – все наоборот.

Наконец, в ручном экспорежиме М вручную задается и диафрагма, и выдержка. Переключение между ними выполняется кнопкой экспокоррекции. Камера выводит также подсказку – расхождение между экспозицией, полученной в результате ручных установок, и оптимальным значением, каким его понимает автоматика камеры.

За положением виртуального диска SCN скрывается восемь сюжетных программ: Портрет, Пейзаж, Макро, Спорт, Закат, Ночной портрет, Ночной вид и Сумерки с рук.

Сюжеты строго-запретительные, то есть, изменять большинство параметров съемки (ISO, ББ, тип экспозамера и т.д.) – нельзя. Нельзя даже ввести экспокоррекцию.

Говоря о режиме Макро, следует отметить, что в отличие от компактных камер, не происходит оптической адаптации объектива к фокусировке на сверхблизких расстояниях. Для получения настоящих макроснимков нужно использовать, как и в случае зеркальных камер, специальные макрообъективы (которых в линейке Sony E пока нет). Отметим, что объектив 18-55/3.5-5.6 обладает редкой особенностью – с ростом зума у него не происходит нарастания минимального расстояния фокусировки. Оно остается практически неизменным по всему диапазону зума, составляя примерно 15 см (от передней линзы до объекта). И все же большого увеличения при этом не получится.

Особняком в ряду сюжетных программ стоит сюжет «Сумерки с рук» – настолько особняком, что мы даже рассматривать его будем в отдельном разделе, вместе со съемкой Панорам и Уменьшением размытости изображения.

Sony NEX-5 может писать видео в формате AVCHD (разрешения 1920х1080i), либо в формате MP4 (разрешения 1440х1080i или VGA). Отметим, что других вариантов нет – например, нет разрешения 1280х720p, которое является максимальным у младшей модели NEX-3.

Во время видеосъемки нет возможности изменять диафрагму (и значит, управлять глубиной резкости), равно как и ISO. Однако можно «на лету» вводить экспокоррекцию – именно так, как и во время фотосъемки, нажав клавишу навипада Вниз.

Качество изображения при видеосъемке весьма приличное. Работает автофокус – правда, камера гораздо охотнее перефокусируется с близкого объекта на фон, чем потом обратно. В подобных случаях ей можно помочь, полунажав кнопку спуска, однако это может сопровождаться рысканьем автофокуса, которое будет видно на записи. Работает и ручная фокусировка (если выбрать режим MF в меню), позволяя производить эффектные переводы фокуса с плана на план.

Мы уже говорили, что в камере не используется система оптической стабилизации Super SteadyShot, основанная на сдвиге матрицы, вместо нее используется Optical SteadyShot, базирующаяся на сдвиге линз объектива. При видеосъемке она не оказывает заметного стабилизирующего воздействия на картинку – во всяком случае, мне его выявить не удалось. Держать камеру нужно очень аккуратно, а лучше установить на штатив – иначе изображение будет дерганым.

В Sony NEX-5 и NEX-3 реализовано четыре режима, чья родственная связь может показаться неочевидной из их названий – Сумерки с рук, Устранение размытия движения, Панорамная съемка и HDR (High Dynamic Range, расширение динамического диапазона). На самом же деле, все они базируются на возможностях быстрой серийной съемки и процессорных алгоритмах, позволяющих совмещать несколько изображений, сдвинутых друг относительно друга.

Режимы «Сумерки с рук» и «Устранение размытия движения» размещены в разных местах: первый среди сюжетных программ, второй – на виртуальном диске режимов. Однако работают они очень похоже. Камера делает шесть быстрых снимков, которые затем объединаются в один, что позволяет получить более низкий уровень шумов, чем на одиночном снимке, сделанном при тех же экспопараметрах.

Разница в том, что в режиме «Устранение размытия движения» камера стремится получить максимально короткую выдержку (дабы устранить то самое размытие), и ради этого легко идет на повышение ISO вплоть до значения ISO6400, в то время как приоритетной задаче «Сумерек с рук» является получение качественной картинки с минимальными шумами, поэтому здесь камера старается использовать ISO пониже (хотя если света совсем мало, также поднимает его вплоть до 6400).

На следующей иллюстрации слева приведен пример работы камеры в режиме «Сумерки с рук», а справа – изображение получено в режиме М при тех же значениях экспопараметров (ISO6400, диафрагма F/5.6, выдержка 1/60 сек).

Съемка панорам организована простым, удобным и эффектным образом. Сначала мы задаем в меню направление движения камеры (одно из четырех, вправо, влево, вверх, вниз), а затем, нажав кнопку спуска затвора, просто ведем камеру в соответствующем направлении, словно снимаем кино. Камера бешено щелкает затвором, на экране отображается прогресс-бар – общая развертка, как ее прогнозирует камера, и движущийся по ней маркер текущего положения. Нужно приноровиться и вести камеру с некоей оптимальной скоростью – делать это быстро камера не позволит, а если двигаться слишком медленно и не успеть довести проводку до конца за отведенное время, то в кадре останется «недописанный» темный участок.

После съемки камера ненадолго задумывается... и получаем панорамный снимок. Качество склейки, как правило, отличное. Камера не только делает незаметные стыки (в большинстве случаев), но и умудряется корректно обходиться с движущимися объектами – корабликом в данном примере, с идущими людьми. Впрочем, это получается не всегда, иногда можно увидеть двоящиеся куски проезжавших автомобилей, но не стоит требовать невозможного – в целом функция отличная.

В меню можно выбрать один из двух вариантов – Стандартная панорама, или Широкоугольная. В первом случае при горизонтальной ориентации камеры получится файл разрешения 8192х1856 пикселей, во втором – 12416х1856. Если снимать «вертикальную панораму» (а это подходит не только для съемки колонн или шпилей, но и для обычной панорамной съемки, просто ведешь камеру, держа ее в портретной ориентации), то разрешение составит 3872х2160 и 5536х2160 пикселей соответственно.

Функция HDR-коррекции (High Dynamic Range) служит для расширения динамического диапазона снимков (способности камеры воспроизвести в пределах одного кадра более широкий диапазон яркостей, от самых темных до самых светлых участков). В этом режиме камера автоматически делает три снимка быстро друг за другом, с разной экспозицией, а затем складывает их так, чтобы обеспечить проработку деталей и в тенях, и в светах. Получается существенно более широкий динамический диапазон.

Кстати говоря, помимо варианта Авто-HDR, в меню присутствует и настройка ширины эксповилки – от 1 до 6 экспоступеней.

Мы уже говорили, что кроме нескольких функций, напрямую управляемых клавишами навипада, все остальные настройки и переключения выполняются именно через меню.

Такая система управления получается очень и очень неудобной – если, конечно, мы говорим о съемке с переключением параметров, а не об использовании камеры в режиме однокнопочной мыльницы.

Во-первых, в камере нет краткого экранного меню (когда к некоторым параметрам организуется быстрый доступ прямо на экране, без погружения в меню, с сохранением живого изображения). Подобное есть сейчас в большинстве камер, но в случае NEX-5 – только пассивное отображение параметров.

Далее, когда мы все-таки входим в меню – можно было бы прямо сразу же здесь и изменять значение параметров. На примере слева – мы дошли до пункта ISO, значение равно 3200. Почему бы сразу же не дать возможность изменить его значение?

Но нет, мы нажимаем центральную кнопку, и происходит возврат к основному экрану, с анимацией сегмента диска. Может быть, кто-то скажет, что так нагляднее, но... работа замедляется.

При погружении в любой из разделов меню мы всегда попадаем в его начало, на первый пункт. То есть, если нужно сделать несколько кадров с разными значениями ISO или баланса белого, придется каждый раз включать меню, заново пролистывая пункты до нужного значения (причем пункты, увы, еще и не замкнуты в кольцо).

Некоторые разделы меню весьма длинные (например, в разделе Настройка – 35 пунктов), однако обращаться к ним все-таки приходится. Так вот, хотя пункты разбиты на подразделы, графически они оформлены одинаково. Если бы подразделы различались (например, разным цветом фона), то можно было бы быстро пробегать по пунктам, прокручивая кольцо навипада. Но они одинаковые, и быстро не получается – поскольку приходится вчитываться в названия пунктов.

В определенных режимах съемки некоторые пункты меню отключаются. При этом они продолжают отображаться в меню, только становятся пассивными, серыми, недоступными. С точки зрения единообразия это неплохо, однако, может быть, лучше было бы их вовсе не отображать – меню стали бы короче, а движение по ним быстрее.

Иногда пункты меню разнесены по разделам неоптимальным образом. Например, мы рассматривали режим Панорамной съемки. При ней два главных параметра – это направление движения (панорамирования) и ширина панорамы (стандартная/широкая). Так вот, эти параметра помещены в разные разделы меню. Направление – в Фотоаппарате, а Ширина – в Размере изображения. Если мы хотим чуток скорректировать формат панорамы, переключиться с Горизонтальной Стандартной панорамы на Вертикальную Широкую (и это не какая-то вычурная идея, а самое обычное действие при панорамной съемке) – для этого нужно сделать 25 шагов по меню (или 12, если проворот диска управления до нужного пункта считать одним действием, но это тоже очень много).

Ладно, думаю, вы уже поняли, что система управления параметрами в NEX-5 далека от идеальной. Хватит ворчаний по этому поводу, заостримся теперь на нескольких полезных функциях.

Имеются три режима фокусировки – автофокус AF, ручной MF, а также гибридный вариант DMF, в котором после выполнения автофокусировки можно довести фокус вручную. Два последних варианта, в которых задействована ручная фокусировка, реализованы чрезвычайно удобно. Стоит тронуть кольцо кольцо ручного фокуса на объективе (в варианте DMF при этом нужно удерживать полунажатой кнопку спуска затвора), как изображение на мониторе увеличивается. По умолчанию используется масштаб 7х, но можно включить и 14-кратное увеличение.

Можно выбрать один из трех вариантов зоны фокусировки (пояснение на экране гласит «автофокусировки», но на самом деле выбранная зона используется и применительно к фокусировке ручной; отображаться в увеличенном масштабе будет соответствующая зона).

Вариант «Рег. пятно АФ» позволяет перемещать зону фокусировки клавишами навипада вручную – по матрице из 17х11 положений (причем стрелки Влево-Вправо на экране не отмечают край этой матрицы, можно двигать зону и шире них). Когда выбран этот вариант, Нижней кнопке присваивается функция Фокус – при ее нажатии можно возобновить передвижение зоны фокусировки, погружения в меню не требуется. Всегда бы так!

Выбор зоны действует, как нетрудно догадаться, только в режимах P-A-S-M. Автоматические режимы его игнорируют.

Раздел «Яркость/цвет» – наиболее часто используемый в меню. Вернее, так было в моем случае. Именно здесь расположены такие параметры съемки, как Экспокоррекция (впрочем, к ней есть и прямой доступ клавишей навипада Вниз), ISO, Баланс белого, Режим экспозамера, Экспокоррекция при вспышке, DRO/HDR и Творческий стиль.

Последняя опция, Творческий стиль, позволяет выбрать одну из цветовых схем – Стандартный, Яркий, Портрет, Пейзаж, Закат и Черно-белый.

В разделе Настроек можно выбрать одну из четырех цветовых схем интерфейса. Лично меня устраивает схема по умолчанию – Белый (именно с нею выполнены все скриншоты этого обзора), но думаю, что и вариант Черный (с оранжевыми надписями), типичный для зеркалок Sony), многим покажется привлекательным.

Еще один пункт меню настроек – Яркость ЖКД – позволяет не только подстроить яркость экрана вручную, но и включить вариант «Солнечная погода». Яркость монитора при этом увеличивается многократно, и картинка становится прекрасно различимой в самый солнечный день, без натяжек и преувеличений. Весьма редкая и полезная функция, которая встречается в фотоаппаратах крайне редко, а зря. Правда, и аккумулятор в этом режиме начинает разряжаться буквально на глазах.

Матрица формата APS-C и разрешения 14 Мп обеспечивает высокую детализацию изображения. Китовый объектив 18-55/3.5-5.6 не полностью соответствует этому уровню – резкость, достаточная в центре, к краям несколько снижается, можно увидеть хроматические аберрации (в небольшом количестве), а на широком угле довольно сильны бочкообразные искажения. Очевидно, камера потенциально способна выдавать лучшие снимки при условии использования более качественной оптики (которой пока в линейке нет).

В автоматических режимах порой наблюдается тенденция к переэкспонированию снимков. В этих случаях гистограмма иногда очевидно сдвинута в плюс, а иногда формально укладывается в диапазон, но при этом картинка на глаз все-таки смотрится светловатой – по-видимому, форма передаточной кривой при формировании изображения не оптимальна. Все это лечится небольшой экспокоррекцией в минус, однако нужно учитывать, что в автоматических режимах она недоступна, работает только в режимах PASM.

Кардинальным образом улучшить снимки в условиях высококонтрастных сцен помогает функция HDR. Она не подходит для движущихся объектов, но в остальных случаях существенно расширяет динамический диапазон и позволяет избежать пересветов.

Камера отлично работает при недостатке освещения, снимки малошумны и свободны от явных артефактов шумоподавления вплоть до очень высоких значений ISO. Снимки при ISO 3200 – вполне рабочие, можно использовать и ISO 6400. Только, как и в случае с экспокоррекцией, придется выйти из режима i-AUTO, ибо там чувствительность ограничена ISO 1600.

Источник - http://www.onfoto.ru

Камера уже находится у Алексея Иконникова, и я надеюсь, что наш редактор сможет рассказать о ней куда больше меня: в конце концов, это - его дело. Снимать с разными настройками, изучать возможности, буквально жить с фотоаппаратом. Я же, честно говоря, фотографировать не слишком люблю. Но эта самая «нелюбовь» довольно странная. Не люблю, но фотографирую ежедневно. Поскольку есть работа. И камеру с собой ношу практически постоянно, потому что никогда не знаешь, где и что вдруг может появиться интересного. Потом, у меня ведь есть ребенок и кошка - эти подвижные объекты всегда так и напрашиваются: давай, снимай, пока мы в духе и что-то отчебучиваем. Любви к фотографии нет, но занимаюсь этим постоянно.

Обстоятельства сложились странно, я согласен. И поэтому к инструменту для создания фотографий я отношусь очень серьезно. Например, практически профессионально был выбран в свое время Panasonic Lumix LX3 - гарантирую, что так люди камеры вообще не покупают, поскольку отсутствуют глубокие навыки и знания (как у меня). Знаете, в чем они заключаются? Если знаете - напишите мне, я до сих пор не понимаю. Ведь LX3 был куплен по наитию: я бесцельно слонялся по магазину, вдруг вижу красивую такую штуку. Подошел, поснимал, потрогал. Понравилось. Купил. Хотя про модель не знал ничего, не читал ничего, не спрашивал у консультанта тоже ничего. Так иногда бывает - купленная по наитию вещь служит долгие годы. А то, что покупаешь с расчетом, через день ломается или доставляет проблемы (привет, моя прошлогодняя кофемашина). Это уже после покупки я понял, что мне нравится в LX3: такие вещи, как замечательный дисплей, скорость, отлично реализованное управление, хорошая оптика, замечательное макро - и прочее. Мне нравится, что при съемке видеоролика получается вроде бы и немного по размеру, но с хорошим качеством. Ничего не надо конвертировать для YouTube. Этот фотоаппарат экономит мне время и нервы. И я не думаю о серьезной замене.

Хотя нет, думаю. Но это - не попытка избавиться от надоевшей штуки, в моей семье такого не бывает. Думаю, LX3 быстро приберет к рукам жена, вот она - настоящий любитель фото. А что останется мне? Я уже сделал выбор, это - Sony NEX-5.

Еще не было такого, чтобы я писал рецензии на фотоаппараты, и в данном случае прошу меня извинить. Просто когда встречается действительно достойная вещь, об этом хочется рассказать. С первого момента, как я взял в руки NEX-3 («пятерку» нам пока не выдали), то сразу понял - вот он, мой следующий фотоаппарат. И я подумал, что будет здорово перед большим и подробным обзором сказать вам буквально пару слов о продукте и немножко пояснить свою позицию. Рецензия у нас будет простая, в общих чертах поясню, почему появилась любовь. Плюс покажу вам несколько десятков снимков. По большей части они сделаны в автоматическом режиме, не представляют никакой художественной ценности и вообще не раскрывают всего потенциала камеры - я думаю, опытный фотограф на моем месте мог бы снять шедевры даже на самую захудалую мыльницу. Не будем забывать, что главный инструмент фотографа - это голова фотографа. В идеале хотелось бы еще четкую камеру, чтобы только нажимать и быть уверенным хотя бы в качестве, если уж с творчеством проблемы. Но давайте перейдем потихоньку к NEX-3.

Фотокамеру нельзя назвать маленькой, а уж с объективом SEL1855 она и вовсе не малышка - вряд ли найдешь такой карман. С «блинчиком» ее можно носить в кармане куртки (в теории), но это все равно не вариант для джинсов.

В принципе, поначалу размеры как раз кажутся очень даже маленькими. Потом уже осознаешь, что без сумки не обойтись, и эта увесистая «мыльница» все равно, как и зеркалка, любит защищенные нейлоном или кожей недра. В мою извечную походную сумку NEX-3 влезает без всякого труда, и остается еще много места.
Комплектация скудна, блок питания довольно большого размера. Но закончим прямо здесь про комплект поставки. Не хочу гадать насчет «китов» для России и окончательных цен. Могу лишь предположить, что стоимость NEX-3 составит около двадцати тысяч рублей с «блинчиком». Но это - исключительно догадки, имейте в виду, если соберетесь копить. Ближе к концу месяца в своем «твиттере» я постараюсь озвучить более-менее точные цифры. Главные отличия NEX-3 от NEX-5 - корпус не из металла, а из пластика, и меньшее разрешение при съемке видео. Честно говоря, NEX-5 хочется только из-за любви к топовым решениям, но если цена в России будет заоблачной, я соглашусь и на «тройку». Конечно, в должной мере оценить дизайн у меня не получилось. Розовый фотоаппарат. Ужас какой-то. Шутка и издевательство. С другой стороны, если закрыть глаза на цвет, то у Sony получилась вроде бы и небольшая вещица, но очень даже ухватистая. Фотоаппаратом без проблем можно пользоваться одной рукой, что я и делал. Достал из сумки, включил, навел, снял. К минусам отнесу время включения - немножко дольше, чем нужно. Какие-то доли секунды, но LX-3 врубается быстрее. У меня была не очень скоростная карта памяти, так что про время сохранения ничего говорить не буду - даже с таким носителем все довольно сносно. Автофокусировка стремительная. Я называю такие вещи 3Щ: «щелк-щелк-щелк», когда все очень бодро щелкает, не тормозит, не заставляет нервничать, а просто работает. Вот NEX-3 как раз из этой породы. Очень хорошо сделано меню - не для роботов-гитаристов, а для натуральных людей. Есть весьма неплохие подсказки. Интерфейс продуман хорошо: включили камеру, после этого используйте для фокусировки кольцо объектива, крутящийся джойстик слева от дисплея и кнопки рядом. Выбор нужного режима с помощью меню занимает при должной сноровке доли секунды.
Камера поистине всеядна. Есть SD - используй SD, если нет, воспользуйся MemoryStick. Очень радует обычный miniUSB для подключения к компьютеру, такой кабель можно найти повсюду. Я вставил карту памяти, достав ее прямо из LX3, ничего не форматировал. Как ни странно, NEX-3 без проблем воспроизвел фотографии с «Панасоника», даже не поругавшись. Зато камера долго не давала нормально вставить карту памяти. На боку есть сдвижной рычажок Lock, при помещении в слот он уходил в запертое положение. В итоге пришлось слегка сломать (подклеить) карту, но зато теперь никакого Lock больше не будет.
Дисплей очень хорош. И на LX3 хорош, и тут он просто замечательный. Большой, разрешение велико, можно увеличить кадр и понять, что нужна пересъемка. При просмотре на компьютере видишь примерно те же недостатки фотографии, что и на дисплее. Особенно это касается нерезких кадров.

Теперь буквально пару слов по поводу фотографий. По «железу» пусть Алексей отписывается, а я для себя уже понял, что если стану владельцем NX-3 или NX-5, то обязательно стоит иметь пару объективов, базовый «ширик» и SEL 1855 (он и есть 18-55). Интересна возможность через переходник прикреплять обычные объективы (в том числе и старые, еще «коника-минолтовские»). Думаю, это выльется в кучу обсуждений на тематических форумах - подбирать комплект в данном случае весело, интересно и увлекательно.

Встроенной вспышки нет, она имеется в комплекте. Что-то вроде MacBook Air. Помните, сколько было разговоров насчет отказа от встроенного DVD? Не могу сказать, что отсутствие вспышки сильно огорчает или делает использование невозможным, неприемлемым. Да ладно, бросьте. Хуже то, что нет стандартного «горячего башмака», и придется использовать аксессуары со специальным креплением. Какой-то подход а-ля PS3. Это было бы здорово - дешевая «базовая» часть и дополнения за интересные деньги. Кстати, о «маках» - камеру без проблем удалось подключить к MBP 17 в режиме съемного диска.

Общий вывод прост: в этой штуке я вижу потенциал. Это, в первую очередь, интересный инструмент для работы, бытовой фотографии и даже творчества (правда, это уже не мой случай).

Источник http://www.mobile-review.com/foto/camreview/sony-nex3.shtml

Описал первые впечатления от камеры за 2 дня эксплуатации